《茶馆》老舍 推荐系数：4
老舍(1899--1966年)，原名舒庆春，字舍予，老舍是最常用的笔名，另有挈青、鸿来、絜予、非我等笔名，北京人。
老舍1957年创作的话剧《茶馆》，是他后期创作 中最为成功的一部作品，也是当代中国话剧舞台上最优秀的剧目之一，在西欧一些国家演出时，被誉为 “东方舞台上的奇迹”。观看《茶馆》，犹如随老舍逛王掌柜父子两代惨淡经营的北京老裕泰茶馆。剧本展现自清末至民国近50年间茶馆的变迁，不仅是旧社 会的个缩影，而且还重现了旧北京的茶馆习俗。
旧时代的民间生活浮世绘
文：陈思和
出处：中国当代文学史 1999年
老舍的《茶馆》是中国当代戏剧舞台上首屈一指的杰作，其突 出之处在于，在与时代“共名”契合的同时，作家调动了丰富的生活 资源，展现出了一副旧北平社会的浮世绘，通过“茶馆”这样一个小 小的角落，表现了五十年来中国历史的变迁。在当时的现代历史题材 创作中，它是将《死水微澜》式的民间叙事模式发挥得最好的一部作 品。
《茶馆》三幕分别选取“戊戌变法”后、北洋军阀统治时期、抗 战后国民党统治时代的三个社会生活场赴，在这三个场赴中，一方面 描绘了北平风俗的变迁，另一方面三个旧时代共同表现出政局混乱、 是非不分、恶人得势、民不聊生的特点，黑暗势力越来越蔓延，整个 社会表现出不断衰退的局面。第一幕中康梁变法失败后，裕泰茶馆中 形形色色的人物登台表演，一方面是拉皮条的为太监娶老婆，暗探遍 布社会，麻木的旗兵无所事事，寻衅打群架，另一方面是破产的农民 卖儿鬻女，爱国的旗人常四爷因几句牢骚被捕，新兴的资本家企图 “实业救国”，裕泰茶馆老板左右周旋，企图使生意兴隆；在第二、 第三幕的发展中，恶势力越来越肆无忌惮，为所欲为，暗探宋恩子、 吴祥子的后代子承父业，继续敲诈勒索，拉皮条的刘麻子的后代青出 于蓝，依托当局要员准备开女招待“拖拉撕”，庞太监的侄子侄媳 组成的迷信会道门在社会上称王称霸，甚至做着“皇帝”、“娘娘” 的美梦，而一些企图有所作为的良民百姓却走投无路：主张“实业救 国”的民族资本家秦仲义抗战中被日本人抢去资产，抗战后国民党当 局将其当做“逆产”没收从而陷入彻底破产的境遇，做了一辈子顺民 的茶馆老板王利发妄图“改良”赶上时代，生意却越来越坏，到最后 连“茶馆”也被官僚与骗子联手抢去；在清朝“吃皇粮”、有旱涝保 收的“铁杆庄稼”的旗人常四爷成为一个自食其力的小贩，过着朝不保 夕的生活。剧本的结尾三个老人在舞台上“撒纸钱”“祭奠自己”， 走投无路的王利发悬梁自尽，这是一个很有象征意味的结局，既是对 旧时代的控诉，也是对之唱了一曲“葬歌”，弥漫着一种阴冷凄惨的 氛围。这是在5 ０年代话剧舞台上很少出现的没有亮色的结局。
《茶馆》描写了三个时代旧北平形形色色的人物，构成了一个人 像展览式的“浮世绘”. 老舍选取“茶馆”作为剧本的场赴颇具匠心， 他避开了对重大历史事件的直接描绘，只是描述这些历史事件在民间 的反响，将之化入日常生活之中，从而避开了时代共名的简单、僵化 与专断，发挥了作家熟稔旧北平社会生活与形形色色的人物的优势。 事实上，这是在时代共名笼罩之下，民间话语表现自己的一种重要的 艺术手段。为达到这一目的，“茶馆”这一地点是一个颇具匠心的选 择，“大茶馆就是一个小社会”，从社会上层到社会底层，形形色色 的人物都在茶馆登台亮相。剧本以描写人物为主，老舍对北平口语与 旧北平人物心理的熟稔，使得他能三言两语就勾勒出一幅生动的人物 肖像，制造出内在的戏剧冲突。如第一幕中松二爷、常四爷与打手二 德子冲突的场面，篇幅仅占一页，戏剧冲突、人物的个性与心理发展 的层次却写得有声有色。冲突刚起时，兵痞二德子企图以势压人，但 并不想真的干架，所以问常四爷在“对谁甩闲话”，被对方呛了一句 “要抖威风，跟洋人干去”后，他被掐着短处，下不了台，就要动手 打人，不料想对方轻轻“闪过”，他更加没辙，只好虚声恫吓。这时 “吃洋教”的马五爷一句“二德子，你好威风啊”，马上使他收束， 赶紧溜走。这个打手外强中干、欺软怕硬的性格很有层次地表现在纸 上。再看松二爷、常四爷面对意外事故的反应，松二爷性格软弱，所 以赶紧以大家都是“外场人”来打圆场，常四爱国、梗直、而又粗中 有细，所以说话处处不让人，用“英法联军烧了园明园，尊家吃着官 饷，可没见您冲锋去”，呛得对方没话可讲，但他也不想节外生枝， 所以并不主动与对方动手；而只有三句台词的马五爷形象更现出作者 的大手笔，他有洋人之势可依，所以一句话就制伏了二德子；以文明 人自居，所以教训二德子“有什么事好好地说，干吗动不动就讲打？”； 但他制伏二德子并非因为同情常四爷，而是因为打架会惊扰他喝茶， 常四爷骂洋人又无意中得罪了他，所以当常四爷要他评理时他冷冷地 一句“我还有事，再见”就走过去。短短一页，塑造了四个性格鲜明、 心理层次丰富的人物形象，人物的一举一动，一言一行，都与人物性 格、心理配合得丝丝入扣，委实只有大手笔才能做到。《茶馆》中这 样的场面比比皆是，如第一幕中，秦仲义与庞太监冲突的场面；第二 幕中王利发与崔久峰对话的场面，第三幕中小刘麻子欺骗王利发的场 面等等，无不如此，剧中塑造的鲜明的人物形象还有妖怪式的庞太监、 庞四奶奶、暗探宋恩子、吴祥子、拉皮条兼人贩子的刘麻子、借算命 骗取钱财的唐铁嘴等社会渣滓及其后代、民族资本家秦仲义、茶馆老 板王利发、早年从事革命晚年心灰意冷拜佛参禅的议员崔久峰，甚至 只有一个字“藁（好）！”台词的国民党官僚沈处长等等。短短三幕 戏，塑造了几十个性格鲜明的人物，概括了五十多年的历史，显示出 老舍高超的艺术功力与艺术才能。
在结构上，《茶馆》采取三个横断面连缀式结构，每一幕内部也 以许多小小的戏剧冲突连缀。这样的结构本来容易变得松散，老舍克 服了这方面的困难，剧本以“人物带动故事”，“主要人物由壮到老， 贯串全剧”，“次要人物父子相承”，“无关紧要的人物招之即来、 挥之即去”。 同时，人物的故事、命运又暗示着时代的发展，从而 使得剧本紧针密线，形散神凝，以貌似平淡散乱的人物、情节织出一 幅“清明上河图”式的从清末到民国末年的民间众生相。这种独到的 艺术构思与创作胆识，今天看来也是很值得钦佩的。
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