2004年中国图书的广度和深度

青春小说
职业赛车手韩寒，以玩票的身份写了一部武侠小说《长安乱》，不失有趣和老辣。说他好的人认为是奇书，说不好的人说是一堆废纸。但即使是废纸，首印40万册这样的生意还是做得过的。同时，郭敬明大侠与之并誉为80后的双峰，两人各自有自己的粉丝，经常在网上被用来斗酷比帅。
同样玩票身份的是张悦然，一个正在新加坡国立大学攻读理科的小姑娘，一口气写下《十爱》、《樱桃之远》、《是你来检阅我的忧伤吗？》等书，俨然一位智商超群、旁逸斜出的新一代玉女作家。而韩国年方十余岁的小女孩可爱淘，她的网络连载小说《那小子真帅》一经面世便受到了中学生们的热烈欢迎，韩国拥趸即达300万，文字极具速度感，显然也是一个商业时代的小天才。
很显然，这些偶像派作家的文字就像偶像派歌手的歌一样，谁在乎呢，人家追的是偶像本身，又不是搞文艺评论。
同类书：可爱淘《狼的诱惑》、郭敬明《岛》、何员外《毕业那天我们一起失恋》、郭敬明《猜火车》、李傻傻《红X》、孙睿《草样年华》。

名家手笔
每年都会有那么一两部名副其实的、厚重的书会忽然受落，今年的佳作当数姜戎的《狼图腾》。《狼图腾》的不同寻常之处在于，作者聚焦的对象是具有双重身份的狼：首先是活生生的动物，同时又是草原人的图腾。陈晓明说，姜戎的《狼图腾》可以说是继张承志之后的草原书写的又一次雄性写作的高潮。小说写得很用功、很规矩，不玩花哨，这真是一个异数。
格非今年的《人面桃花》也是倾注10年心血写就，给历史留一个结实而苍凉的背影；李洱在《花腔》之后写就《石榴树上结樱桃》，许多人都开始关注这位作者的底气到底有多足；至于张欣的《深喉》，早就在传媒圈里传阅过几圈了，小说刚露脸就围着一圈人虎视眈眈要改编成电视剧；蛰居的北岛年底推出的《失败之书》，也成了文艺青年或曾经的文艺青年的必读书，看他那缠绕在嘴边的家长里短、不咸不淡的异乡故事。有人说得好：他的散文精巧，细致，顺畅，字里行间藏着颇多的汁液，让人读得口渴。
同类书：方方《落日》，王安忆《桃之夭夭》，阎连科《受活》。

红人新书
安妮宝贝的《清醒纪》一如既往的小资，影像还是那些光线模糊的天空和霞彩、清晨滴水的栀子花、公路、旅馆、越南丝绸衣服、镶着亮片的凉鞋。这位小资教主不厌其烦地写着她喜欢的物质和生活，把它们渲染得洁净、美好、令人晕眩，繁复，精致，至于深情，未必。她反复地说着自省，但是，读者只看得到她的自摸，看不到她的自省。
而另一个维度的小资教主卫慧出了新书《我的禅》，记述的是一个上海女人发生在美国纽约的爱情故事，依然在重复着《上海宝贝》的旋律，调情、卖弄、拒绝、泛滥的性和没有感情的爱。女主人公一直在强调，她对男主人公的爱，“不仅仅是爱，更是一种救赎”。噢，书里遍布着破碎的英文和不同的名牌物质生活，连爱都没看到，何来救赎。卫慧说，她想探讨人在经历了物质需求、性的需求之后，还希望得到什么？别问上帝，连上帝都不知道。
这些走红的作家总是要出新作来维持他们的新鲜度的，他们的名字就是生招牌。只是，凡是看过的必定会骂，越是挨骂就卖得越是好。
同类书：海岩《河流如血》、蔡志恒《亦恕与珂雪》

纬线： 它们代表图书业的深度
它们不是热销书而是热读书。印数或销量往往不是一个让人雀跃的数字，但它们的名字却在业界、学界、文化界及知识分子中口口相传，影响着有影响力的人，感动着一个国家和民族。

城市
《中国城市批判》里，海默从当代中国具有代表性的16个城市的文化个性和城市伤口切入，被称为是“来自中国民间最尖的声音”。看那些他对城市不客气的态度吧：皮笑肉不笑的北京，自以为是的上海，忙碌慌乱的广州，烦躁麻木的武汉，玩物丧志的成都，矫情无比的深圳，虚荣平庸的天津，贪心而尴尬的香港……他的序言就叫做“文明的尖叫：不原谅城市”。
是的，没什么可原谅的，在看到城市受到的伤害和城市的悲伤之后。王军的《城记》试图廓清北京城半个多世纪的空间演进，还有为人熟知的建筑和规划背后，鲜为人知的悲欢和命运。简而言之，就是一个人和一座城之间的命运，这一个人是梁思成，这一座城就是北京。此书还获得第二届吴大猷科学普及著作奖的银奖。学者杨东平甚至说，王军和华新民将如同梁、陈一样，也成为北京的恩人——历史会记住他们，感谢他们。
把城市还原为社会，把建筑升华为人文。千言万语，这些书只想做好这个工作。
同类书：《城记》、《贝聿铭谈贝聿铭》、《中国城市批判》、《三城记：一个建筑师眼中的美国城市》、《林徽因讲建筑》、《勒·柯布西耶》。

电影
影评占据了评论版和专栏那么多年，活该它露出老朽之势了。但今年，又有人盘活了这门手艺。比如毛尖、比如王梆。《楼上楼下，屋里屋外》是《万象》的影评集，也是恺蒂的一篇同题文章，作者根本不谈电影《高斯福庄园》的好与坏，而只是以此为由头，讲述英国主仆的关系和历史。而翟永明、于坚、娜斯也都不是电影专业人士，只借电影作幌子说别的事，借题发挥。从电影里，吃喝文化、厕所文化、服饰文化、园林文化、汽车文化、性文化、黑客文化等等乐趣，蜂拥而至。
而王梆《映城志》的文字更温柔。她将城市看作一个焦点，将电影看作另一个焦点，她写的，只是她在电影中看见的城市——私有爱的城市、蓝调共和的城市、怀旧的城市、不溶解性的城市，甚至鬼之后的城市、一头猪的城市。某个地方的某些电影、某些电影人、某些电影精神、某些电影气质重叠起来，就搭成一座座城市，倒映在电影里了。
同类书：毛尖《非常罪、非常美》、王樽《跟电影一起私奔》、孙昌建《我的电影手册》、周黎明《碟中碟》。

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