史航的书房藏在和平里一个不起眼的塔楼里。史航的藏书种类繁多，听来有些恐怖，藏书中竟然能有介绍如何吃人的书籍———《中国古代的食人》，不过这完全符合编剧的基本要领———做杂家。书的排列毫无章法，但是只要他想找哪本书却可以很快抽出，然后用身体随意的掸拭，却只见漫天的扬灰浮尘。据说为了迎接这次采访，之前的半个月里，他都一直在“打扫这个战场”。
前不久，史航将多余的旧书副本整理出来后，拿去送给朋友在钱粮胡同开的书吧，填充了半壁河山。他还十分认真地在每本最后一页写上推荐的话。三百多本书立在墙上，好童话的好译本旁边，是好人的好传记，再过去又是好电影的好剧本，像是一个完美的生日派对，请来的都是簇拥他成长的友人。
书房主人
史航，编剧、策划人。毕业于中央戏剧学院，现在母校执教。
从事电视剧编剧逾十年，主要作品有电视剧《雷雨》、《射雕英雄传》、《铁齿铜牙纪晓岚》等。
2004年，创作儿童剧《迷宫》。2005年，参与创作儿童剧《魔山》。
史航是个童话迷，上图有他收藏的《山大王》、《莫吐儿》等童话，还有《苦海余生》、《虎口脱险》、《叶塞尼亚》等小人书。
阅读启蒙
从“暴力”开始
史航的书摆在一起能开个书店，他说之所以现在酷爱收集各类书籍，全都源于小时候家里的书太少，“所以长大了才拼命恶补”。大多数人儿时的阅读都是从童话故事开始，但史航的经历却很别样，按照他的说法，他的阅读启蒙甚至有些“暴力”。
父亲是心理学教师，因此史航小时候家里除了心理学的书之外只有三国、红楼、战争风云几套书。他实在悲愤难忍，只得借着去朋友家玩的机会看朋友的书，凑巧朋友的父亲是法律教授，收藏的多是关于凶杀、抢劫之类的案例书，于是史航的初级阅读便“被迫”从“暴力”开始。
由于儿时很少能看到童话书籍，上了大学之后的史航却又开始了对童话的阅读，甚至现在还在恶补。
如今，史航的书架上摆放着各种童话书和小人书，有《安徒生童话》、《格林童话》，甚至包括《蜡笔小新》。
他说：“童话书记录的是很多渴望、愿望的东西，任何一个阶段看童话书都能给自己打气，也给自己找到取悦读者的力量。”
留校中戏
最奢侈的读书岁月
学生时代的史航是在长春度过的，那时候，他很少有机会走进图书馆，他们的中学有图书室却从不开放，偶尔作为学校干部开会，他可以坐在那里，但是，不许回头看架上的书，更不允许借阅。所以，当他来到中央戏剧学院读书，最高兴的就是有一个图书馆。毕业后，史航也就留在图书馆里了。那时候可以巡视书库，熟悉馆藏，于是，他开始试图一格一格地读书，比如从BAI到BAN，再到BANG，这样一本挨一本读下去，不管是看着多么无聊的书，都要至少翻两页，从中掠取一星半点的信息。史航说，那段时光是他心目中最豪迈也最奢侈的岁月。
“我知道爱迪生就是这么看书的，一格再一格，一个字母再一个字母。”